Галина СЕРГЕЕВА. «Норма» как открытие

На илл.: Сцена с друидами. Здесь и далее фото предоставлены автором

22 мая 2025 года премьерным показом оперы Винченцо Беллини «Норма» в Санкт-Петербурге открылся ХХХIII фестиваль «Звезды белых ночей». Оперная премьера была мало сказать, что долгожданной: в Мариинском театре её не ставили 164 года. На открытии фестиваля зрителей побаловали звездным составом. В главных партиях выступили Альбина Шагимуратова, Екатерина Лукаш, Игорь Морозов, Мирослав Молчанов, Варвара Соловьёва, Савва Хастаев. За дирижёрским пультом находился Валерий Гергиев. Постановщиками было подготовлено несколько исполнительских составов, и мне не посчастливилось услышать произведшую фурор Альбину Шагимуратову, но постановка оказалась настолько цельной во всех своих составляющих, что спектакль впечатляет, независимо от имён в программке.

Полно противоречий

Действие происходит в первом веке нашей эры на территории оккупированной римлянами Галлии. Здесь обитают древние кельты, а Норма – их верховная жрица, несомненный авторитет и вождь, решающий, быть миру или полыхать войне за освобождение. Галлы ждут от Нормы сигнала к действию, чтобы с помощью оружия сбросить римское иго, но она, будучи пророчицей, возвещает, что быть не войне, но миру. Звучит главная лирическая ария всех времён и народов – очень трудная и очень знаменитая каватина Нормы Castadiva. Норма уверяет, что в восстании нет никакого смысла, потому что Рим и так падёт от своих тяжких пороков. Правда, она умалчивает о том, что до этого пройдёт ещё лет пятьсот. Никто и не подозревает, что для приверженности не войне, но миру у главной героини есть личная, а не общественная причина: Норма влюблена во врага – римского проконсула Поллиона, от которого у неё двое сыновей. Нарушив обет целомудрия и «возлюбив врага своего», Норма, по сути, уже не является ни авторитетом, ни верховной жрицей. Это противоречие разъедает её изнутри, что усугубляется охлаждением к ней Поллиона. Он уже успел влюбиться в служительницу в храме, юную и скромную Адальжизу, и собирается срочно увезти новую возлюбленную в столицу империи. Снедаемая юношеской страстью Адальжиза согласна, не зная об истинных отношениях Поллиона и Нормы. Всё же, сомневаясь в правильности своего поступка, она приходит за советом… ну, к кому же ещё! – конечно, к Норме. Великодушная жрица отпускает наперсницу в мир и лишь затем узнаёт, кто является искусителем Адальжизы.

На илл.: Екатерина Савинкова

Разъярённая Норма пытается выяснить отношения с Поллионом, но он, ослеплённый новой любовью и испытывая страх перед жрицей (а ну как уговорит богов навредить ему), твёрдо отвечает: «Уж лучше смерть, чем быть с тобой!». Норма приходит в такое отчаяние, что даже собирается убить совместных с Поллионом детей. Кстати, во французской драме «Норма или Детоубийство» героиня именно так и поступает. Но оперная Норма побеждает демона мести, смягчается и, в конце концов, просит соперницу взять детей с собой в Рим, чтобы на родине они не стали рабами, ведь Норма собирается покончить с собой и знает, что галлы сделают с детьми изменницы. Обе женщины проявляют лучшие человеческие качества: Норма не винит Адальжизу, последняя обещает уговорить Поллиона вернуться в семью, пусть и незаконную. Это обоюдное великодушие выражено Беллини прекрасным дуэтом двух женских голосов.

На илл.: Ирина Шишкова

В спектакле, который посчастливилось увидеть мне, это были голоса солисток Мариинского театра, лауреатов Международных конкурсов Екатерины Савенковой (колоратурное сопрано) и Ирины Шишковой (меццо-сопрано).

Особая опера

«Норма» Винченцо Беллини (1831 год) – это совершенно особая опера. Во-первых, она – главный шедевр рано умершего талантливого композитора, во-вторых – эталон исполнения в стиле бельканто. Титульной исполнительнице необходимо и виртуозно владеть своим вокальным аппаратом, и обладать недюжинным театральным талантом. Мировая премьера «Нормы» состоялась 26 декабря 1831 года в миланском театре «Ла Скала». Первой исполнительницей главной роли стала Джудитта Паста (сопрано), для которой опера и была написана. Блистали в роли Нормы в XIX веке великие певицы Мария Каллас, Джоан Сазерленд, Монтсеррат Кабалье. В Петербурге «Норму» впервые исполнили в Большом (Каменном) театре 8 ноября 1843 года, но это было представление Императорской итальянской оперной труппы. Премьера же на исторической сцене Мариинского театра была позже, 13 ноября 1861 года. В XX веке в Мариинском театре о «Норме» не забывали, но лишь в виде концертных исполнений, и только XXI век принёс долгожданную премьеру с Альбиной Шагимуратовой.

На илл.: Альбина Шагимуратова

Кстати, примадонна в одном из интервью сказала, что именно она предложила Валерию Гергиеву создать, наконец, полноценный спектакль, так что опера была поставлена, что называется, на неё. Отзывы тех, кто побывал на премьере, самые комплиментарные. Музыкальные критики пишут, что заслуженная артистка России, лауреат международных конкурсов, в том числе Российской оперной премии CastaDiva Альбина Шагимуратова произвела фурор, безукоризненно воплотив традицию бельканто с её завышенными требованиями к техническому мастерству. Поскольку характер главной героини полон противоречий, то и звук роли меняется от нежной лирической колоратуры к клокочущему от ярости драматическому сопрано. Попробуйте голосом и воспевать мир, и мстительно призывать к войне; изобразить мучения у детской кроватки с занесённым ножом в руке – и отступить, проявив верх благородства и самопожертвования.

Священный дуб и огненное колесо

Режиссёр Сергей Новиков совместно с тёзкой художником по декорациям и костюмам Сергеем Новиковым создали на второй сцене Мариинского театра впечатляющий мир – декорацию, в котором органично существует такая далёкая от нас по времени, но столь близкая по накалу переживаний драма. Доисторическая эпоха обозначена лишь намёками, которые переносят зрителя то в священный лес друидов, то в храм священного дерева Ирминсуля, то в военный лагерь галлов, то в покои, где спят дети Нормы и Поллиона. Тонкими мазками прорисованы воспоминания главных персонажей, они проецируются на легчайшую ткань, время от времени драпирующую декорации (художник по видео Дмитрий Иванченко, художник по свету – Руслан Майоров).

Зато монументально возвышается священный дуб, проросший побегами омелы, которую и срезает Норма, исполняя свою известной арию. Всё очень условно, и ничто не отвлекает от рвущих сердце мучений главной героини, которой предстоит ещё много метаний. Отказавшись от миролюбивой политики, она зовёт к войне против римлян своих соплеменников; она готова казнить неверного Поллиона, но женское сердце уже готово простить, уже готово заплатить за собственные грехи собственной же жизнью. Всё выражено голосом, жестом, мизансценой, а не зрелищными эффектами.

На илл.: Финальная сцена

Тем неожиданнее финальный аккорд, когда над готовыми шагнуть в костёр Нормой и Поллионом (сражённый великодушием Нормы, он снова в неё влюбляется) начинает вздыматься огромное огненное колесо – терновый ли венец, кольцо ли судьбы или бесконечная жертвенность человеческая.

А на заднике уже горит пламя разгневанного вулкана, готовое очистить грехи всех смертных. И измена Поллиона, и клятвопреступление, и грехопадение Нормы, и её же из мести попытки детоубийства и убийства возлюбленного, и даже раскаяние, прощение и возвращение любви Поллиона – всё сгорит в жертвенном огне.

г. Санкт-Петербург